我是香港電影行業(yè)的“攪局者”
3年前，《維多利亞一號(hào)》上映后，再?zèng)]人敢下結(jié)論說(shuō)何超儀只是個(gè)玩票的富二代了。這部電影是由她投資一億自組的一家名叫“825”的獨(dú)立電影制作公司獨(dú)資制作。最終，入圍了當(dāng)年香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角和最佳音響?yīng)劇?/p>
何超儀在香港電影圈的出現(xiàn)，被更多被商業(yè)電影邊緣化但是極具才華的導(dǎo)演喜聞樂(lè)見(jiàn)，比如彭浩翔。她深厚的家庭背景以及比大制片公司更自我的投資眼光足以讓她成為這個(gè)行業(yè)的攪局者。
《維多利亞1號(hào)》的劇本起初經(jīng)由朋友推薦，何超儀看到后第一時(shí)間說(shuō)：“我要投這個(gè)劇本。”這是一部風(fēng)格cult，血腥，講述香港樓市的現(xiàn)實(shí)主義題材——很多圈內(nèi)人勸她不要接這個(gè)題材，沒(méi)有商業(yè)性，不好賣(mài)。“拍攝決定是我一個(gè)人做的，很簡(jiǎn)單。”何超儀告訴《嘉人》。她喜歡這個(gè)題材，雖然她從未有過(guò)買(mǎi)不起房的困境，但“翻翻報(bào)紙，每天都是因?yàn)橘I(mǎi)不起樓自殺的新聞”。
長(zhǎng)期以來(lái)，她厭惡香港電影圈子畏首畏尾的操作模式：一套成體系的商業(yè)模式，幾個(gè)具有票房號(hào)召力的明星，被市場(chǎng)定義已經(jīng)證明成功的劇本類(lèi)型，運(yùn)轉(zhuǎn)如計(jì)算器一樣，精準(zhǔn)卻缺乏個(gè)性。“他們都害怕碰到社會(huì)問(wèn)題，那我覺(jué)得為什么不能講出來(lái)？反正這個(gè)問(wèn)題大家都有。”何超儀說(shuō)。
拍攝前，導(dǎo)演彭浩翔將主人公設(shè)為男性。“你為什么不改成女性，我要演。”作為監(jiān)制，何超儀強(qiáng)硬地行使了自己的權(quán)利。
整個(gè)電影的拍攝過(guò)程就像她獨(dú)自面對(duì)的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)：跟投資人討價(jià)還價(jià)，堅(jiān)持使用自己喜歡的演員；在男人扎堆的電影圈，和大佬喝酒聊天，裝出一個(gè)漂亮又玩得開(kāi)的女監(jiān)制形象；在電影宣傳片中，她不但借出私人住宅和愛(ài)犬出鏡，更動(dòng)用家族的私家游艇仿效電影《泰坦尼克號(hào)》男女主角站在船頭的場(chǎng)面。“我是真的不管了，因?yàn)檫@是我的第一部電影，一定要把電影公司的招牌擦亮，不計(jì)成本。”何超儀說(shuō)。
拍攝結(jié)束的宣傳期，她厚著臉皮打電話(huà)給一些與她的家族淵源頗深的香港名流。“這些都是我以前從來(lái)不會(huì)打的電話(huà)”何超儀說(shuō)，“他們也不知道我有他的電話(huà)，我就打過(guò)去：‘喂，你好，我是何超儀。’好，那他肯定不能掛掉了。我接著說(shuō)；‘我拍了一部新電影，希望你可以給我一點(diǎn)時(shí)間，推銷(xiāo)一下。’在法國(guó)戛納試映時(shí)，她穿著晚禮服，踩著高跟鞋，奔走在許多的party間。“這是我最害怕做的事情，我不善于推銷(xiāo)自己。”她搖搖頭，“但在歐洲，我是一個(gè)亞洲面孔，很多人都不認(rèn)識(shí)，我必須得不厭其煩地過(guò)去說(shuō)：‘你好，我是何超儀，我們拍了一部電影。’”
電影上映后，她每天焦灼地等待票房數(shù)據(jù)，最終，這部電影以持平的票房成績(jī)和驕人的海外版權(quán)銷(xiāo)售讓她的電影公司擁有了拍攝下一部戲的資本。
何超儀投資電影的當(dāng)下，正處在電影變革非常重要的時(shí)期：香港影人北上后，本土人才大量流失；中國(guó)內(nèi)地的影視圈因?yàn)?012年年底《泰囧》的出現(xiàn)，宣布了大片時(shí)代的終結(jié)和類(lèi)型片時(shí)代的來(lái)臨。何超儀和她的獨(dú)立電影公司，以特有的姿態(tài)和風(fēng)格堅(jiān)守著香港電影——正如她的個(gè)性：強(qiáng)硬，堅(jiān)持，不易妥協(xié)。
